Spinnen

¿Beckett revisitado?

El 11 de abril se estrenó en el Teatro El granero Espinen, una obra que cuestiona la objetividad de la realidad a través de la convivencia cotidiana de un grupo de internos en un psiquiátrico de los cuales el espectador va conociendo poco a poco su historia, a medida que transcurre el tiempo. No porque la cuenten, sino por la abstracción que del lenguaje de cada uno se desprende, y de los pequeños elementos que conforman sus gestos, manías y obsesiones. 

La efectividad del manejo de los campos semánticos que plantea cada uno logra conectar con un aparente discurso lógico que acaba por confundir la frontera entre la locura y la lucidez, pues a pesar del entrecruce de patologías, pervive en cada uno de ellos una fidelidad ética que quizás ya se ha perdido en el jardín de los sanos. 

Las actuaciones de Mahalat Sánchez, Héctor Hugo Peña, Duane Cochran y Lazúa Larios, dirigidas por Dana Stella Aguilar, en una producción de Luz Marina Arcos son de una precisión ejecucional de impactante verosimilitud. La inclusión de Martha Moreyra al violín como personaje-coromusical también es un acierto escénico que refresca la puesta y da un guiño de humor. La participación especial de Miguel Morales en la producción de los videos que interactúan con la escenografía a manera de video mapping es una innovación que brinda nuevas texturas a la puesta. Y la eficiente tropicalización chilanga hecha por Maja Schnellman y Pedro Altamirano honra la dramaturgia original de Sabine Wen-Chi Wang quien escribió esta obra en Alemán. ¿Estamos frente a la versión posmoderna de Esperando a Godot? 

José Manuel Ruiz Regil

Analista cultural

arteduro.dealers@gmail.com